第122章 梦境
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梦里。 谢昭昭走进了大英博物馆,她看见了大鹰博物馆对华国文物的介绍。 第一句话是,“华国人创造了世界上最博大和最悠久的文明,让我们一起走进鹰国博物馆——华国文物馆。” 整个文物馆内一片寂静,昏暗的环境下,只有谢昭昭和华国古老的文物似乎在两两相望着。 被摆放在谢昭昭正前方的,是一件北宋时期汝窑的天青釉玉壶春瓶。 雨过天晴云破处,这般颜色做将来。 若隐若现的细碎纹片遍布整个瓶身,玉壶似美人,婀娜且多姿。 谢昭昭看了许久,就如这个玉壶春瓶也看了她许久一样。 场景忽然变换。 千年之前,一个雨过天晴时,工匠们从熊熊烈火之中将天青釉玉壶春瓶取出。 谢昭昭看着玉壶穿越时间长河,见证了星河流转,炮火轰鸣,时光飞逝。 朦胧混沌的意识历经千百年时间的冲洗蹉跎,终于明净清晰。 玉壶睁眼却看到自己被锁在一个狭小透明的柜子里。 它惶恐不安,心底里一直有个声音在呐喊着——我不属于这里。 平日里来看它的人络绎不绝,陌生的赞叹声也不绝于耳,可这些更加加深了它内心的恐惧。 那些金发碧眼,鼻高目深的白人,尤其让它瑟瑟发抖。 这一刻,谢昭昭惊奇的发现,她竟然能和这玉壶感同身受! 它看着眼前这个黑发红唇黄皮肤的女孩,是它熟悉的华国姑娘的面孔。 天青釉玉壶春瓶隔着玻璃,目光细细描绘着故人的眉眼。 “你……是来带我们回家的吗?” 这个问题,它们不厌其烦地对着每一个来看望它们的每一个华国儿女,可从来都没有得到过任何的回应。 就仿佛像它们这样被强盗拐卖走的孩子,再也没有了家一样。 故人们看着它,却带不走它。 文物们在漫天炮火中被掠夺走,它们也会渴望故乡的灯火炊烟,会在无数个清冷月光的深夜里,遥望着故乡的方向。 它们是被抢来的,那些强盗不知道它们的名字,更不知道它们背后的文化! 所以它们没有名字,没有出身介绍,只有冷冰冰的编号,全都被密密麻麻地堆进一个又一个拥挤的展柜里。 这教它们如何不想家? 看着这些老祖宗留下来的宝贝被这样对待,哪一个华夏儿女能不心痛? 听到文物说话,谢昭昭在那一刻心潮澎湃,她想回应它们,想大声告诉它们,总有一天,它们会再次回到故土的! 可是偏偏她说不了话。 没能等到回应,文物们的眼里的光渐渐暗淡了下来。 “我们只是文物,就算是故人也不会听到我们的话。” “没有关系,这也不是第一次了,故人们能多来看看我们就好了。” “也是,大家不要伤心了,我们一定会回去的,这么久的时间都能等。” 一个垂暮古老的声音响起,是青铜器:“会回去的,东方的古老国家,那永远都是我们的家。” 下一秒,天青釉玉壶春瓶消失不见,一幅留下历史斑驳痕迹的画作出现在谢昭昭面前。 那是唐代摹本《女史箴图》! 谢昭昭看着损坏已经十分严重的画卷,看到了它着坎坷不平的一生。 自1900年被强盗从京都抢走后,便被存放在了大鹰博物馆。 到了1914年左右,大鹰博物馆雇用了两名日国的画家,采用当时欧美流行的日式折屏手法,将华国乾隆时期装裱的整卷,割分为两长段和一小段装裱在镶板上。 这种错误的保存方式,对这幅《女史箴图》造成了不可逆的伤害! 这幅华国的稀世国宝最终出现断裂、掉渣、掉色这种不可逆现象,并且迟迟没有人能够将它修复。 一千六百多年的岁月侵袭。 一百一十四年的孤苦等待。 这幅旷世佳作历尽磨难,终于等来了能让它重见天日的人。 谢昭昭作为一个旁观者,看着邱锦仙女士离开丈夫和亲友,背离故土,只身来到鹰国。 在异国他乡,守护着华国民族的珍宝。 作为整个鹰国唯一能够修复华国古字画的裱画师,她在偌大的大鹰博物馆中,拯救了众多躺在阴暗库房中奄奄一息的绝世名画。 当邱锦仙女士和《女史箴图》见面的时候,这幅画因为采用了“日式折屏手法”以及表面涂刷的酸性物质,已经是“病入膏肓”了。 邱锦仙女士顶着外国专家的强烈指责,坚持用自己的修复手法。 每天八个小时,她和她的助手们坐在显微镜前,一点一点的用“补绢”和“重色”修复画面伤口。 经过了一千个小时的努力,这幅已经一千六百岁的古画,终于枯木逢春,重新绽放光彩。 邱锦仙女士说:“经过我们的处理,再放一两百年,根本没问题。” 看到这一幕,谢昭昭再也忍不住流下了眼泪。 梦境中,画面再一次转换。 可接下来的一幕,让她怒不可遏! 要是有机会,她真的想用东风快递将“邱小姐”送到那鬼子的故乡!